Список коллекции
для просмотра прямо здесь на сайте
для загрузки на Ваш компьютер ( около 200 kB)
Полиция Майами
Miami Vice
Был ещё старый телесериал, от которого тащилась вся Америка, с участием
Дата выхода: 28.07.06
Жанр: боевик, детектив, драма
Режиссер: Майкл Манн
Сценарий: Майкл Манн
В ролях: Джейми Фокс, Колин Фаррелл, Гонг Ли, Наоми Харрис, Джастин Теро
Компании: Universal Pictures
Сайт: http://www.miamivice.com
Бюджет: $ 135 млн.
Поклонники одного из самых
знаменитых телесериалов 80-х годов «Полиция Майами» собрались, чтобы вновь,
спустя 20 лет, встретиться с полюбившимися героями. Это стало возможным благодаря
киноверсии этого фильма, которая прошла в Лос-Анджелесе. На этот раз, главные
роли здесь сыграли Колин Феррел и Джеми Фокс.
24.07.2006
|
> Обычно очередной сеанс порки уголовников, проводимой детективом Джеймсом "Санни" Крокеттом, начинался на НТВ в половине одиннадцатого вечера. И уже по утру, в школе, мы, десятиклассники, обменивались впечатлениями. Вскоре кое-кто из моих товарищей попытался даже перенять атрибуты стиля Дона Джонсона - актера, который играл харизматичного полицейского. Вот так, восхищаясь легкой щетиной на лице, пиджаками пастельных тонов поверх футболок да водолазок и, прежде всего, вальяжным кокетством в общении с женщинами, смотрели мы где-то в середине 90-х телесериал "Miami Vice". Все 112 эпизодов проекта "Полиция Майами. Отдел нравов" изготовила американская телекомпания NBC. На протяжении 1984-89 годов граждане Соединенных Штатов тарелку за тарелкой уплетали лихую повесть о черно-белой паре блюстителей правопорядка, то и дело внедряющейся в банд-формирования - от южной Флориды до Южной Америки. За каждую порцию этого огненно-солнечного боевика - полуторачасовой пилот и дальнейшие часовые фильмы - отвечал продюсер Майкл Манн. Тот самый Майкл Манн, который утверждает, что насилие на экране отнюдь не порождает насилие в жизни. Он и сам брался за постановку отдельных серий "Полиции Майами". Впрочем, с 1973-го, сотрудничая на ТВ, Манн успел присоседиться к режиссерской плеяде альтернативного продукта - "Криминальная история" (1986-88 гг.). Помните, сей многотомный детектив еще демонстрировало РТР? Не даром именно Манн произвел на свет полнометражный римейк "Miami Vice". С миром, что воссоздает в своих полотнах столь крупный кинохудожник, революционно роскошный по качеству сюжета и изображения оригинал более чем соотносится. Как считает киновед Михаил Трофименков, наш режиссер всегда снимает "густо, размашисто, антителевизионно", предпочитая исследовать природу дуэли Закона и Своеволия. А Голливуд тем самым внедряет в свою творческую практику принципы реализма и эмоциональной сдержанности. "Переиздание" телесериала на мощнейшей полиграфической базе большого экрана - это свидетельство дефицита новых идей. С другой стороны, публика, в особенности российская, может позабыть или вообще не знать хмурых полисменов Крокетта и Таббса. А уж сколь изношена история об охоте на кровожадного наркобарона. Однако буян Колин Фаррелл, "оскароносец" Джейми Фокс и прелестница Гон Ли докажут обратное. С почти шекспировской страстью. Владимир ВАРАКИ Copyright © 2006, Правда
Севера.
|
Потому что нечего лезть своими грязными руками туда, где покоится наша память
о Доне Джонсоне. Он служил и защищал, а потом на его место встал какой-то Колин
Фаррелл, который со своим напарником (его играет Джейми Кокс) пытается спасти
Майами от наркотиков.
Взято с http://www.ruscourier.ru/
Забудьте и думать о том, что "Полиция Майами" Майкла Манна имеет отношение к одноименному телесериалу, одному из хитов позапрошлого десятилетия. Гламурный (чего стоили его светлые летние пиджаки и кремовые рубашки в тон!), расслабленный, холеный, щекастый, разъезжающий на дорогущих машинах и между делом отлавливающий злоумышленников Сонни Крокетт Дона Джонсона умер и похоронен - вечная память ему и беззаботным восьмидесятым. После выхода "Полиции Майами-2" воспоминания о первом фильме впору выбросить на помойку: Майкл Манн снял боевик редкостной крутизны.
Его уже сравнивают с "Крестным отцом". Едва ли это оправданно: от фильма Манна все же остается ощущение не ручной, а фабричной работы. Когда все выверено по классическому голливудскому канону, развязаны все затянутые в начале сюжетные узлы и стреляют все висевшие на стене ружья, говорить о том, что перед нами новый гангстерский эпос, не приходится - уж слишком фильм просчитан. Ощущения свободы от канона в "Полиции Майами-2" нет. Это просто боевик, типичный представитель своего жанра. Но то, на чем держится множество других голливудских лент, здесь доведено до совершенства: "Полиция Майами-2" фильм чрезвычайно качественный и классно снятый.
Пересказывать его нелепо - в сюжете нет ничего, чего не было бы в двух дюжинах других гангстерских фильмов. Убиты осведомители ФБР, в центральном аппарате бюро - "крот", Сонни Крокетт и его черный напарник (Джейми Фокс) выдают себя за перевозчиков наркотиков и внедряются в мафию. Далее все по канону: у Сонни и подруги босса мафии начинается любовь, девушку напарника, тоже офицера полиции, мафиози отправляют в реанимацию, но месть будет страшна. Все заканчивается грандиозным, завораживающе и изысканно снятым мочиловом: кровь растекается на белой стене, как абстрактная картина, подруга Сонни бросается на него с кулаками, а он помогает ей бежать.
Теперь о том, из-за чего этот фильм надо смотреть. Прежде всего из-за большой силы драйва, подхлестывающего, гонящего вперед действие так, что длинный, более чем двухчасовой фильм смотрится на одном дыхании. Манн, конечно, большой мастер - кто еще смог бы так снять крадущийся за гражданским самолетом самолетик наркоторговцев (в результате радар дает одну метку), летящие по морю катера, дырявящие лоб пули? Но главное здесь, конечно, нагнетающееся от кадра к кадру ощущение возрастающей опасности, непредсказуемости происходящего. Это совершенно необычно, ведь боевик очень предсказуемый жанр.
Фильмы такого размаха и такой энергии нынешний, расслабленный Голливуд не делал давно. А Колин Фаррелл, похоже, теперь станет главным киномачо: здесь его фирменное сочетание брутальности и некоторой, вполне, впрочем, мужественной растерянности действует совершенно безотказно.
Смотреть фильм рекомендуется не на DVD, а на большом экране: спецэффекты у Манна по-настоящему хороши, так что не стоит себя обкрадывать.
ЛУЧШИЕ РЕПЛИКИ:
- Стреляйте, и я выпущу взрыватель. Все сдохнем!
- Все не сдохнем. Моя пуля на скорости девятьсот метров в секунду пробьет спинной мозг у основания черепа - ты будешь мертв, и даже этого не почувствуешь.
ЛУЧШАЯ СЦЕНА: пуля пробивает основание черепа, бандит падает, освобожденная заложница принимается пинать труп. В результате все взрываются.
«Полиция Майами: отдел нравов»
В ролях [»]: Колин Фаррел, Джеми Фокс.
Режиссер: Майкл Мэнн.
Краткое содержание:
Киноверсия культового американского телесериала.
Детективы Джеймс Крокет и Рикардо Таббс полны решимости остановить торговцев
наркотиками, которые наводняют Майами этим смертельным зельем. Партнеры
работают "под прикрытием", внедряясь в криминальные структуры с целью
их уничтожить. Но однажды Джеймс Крокет влюбляется... в девушку мафиозного
босса.
«Полиция Майами: отдел нравов»
Прикрытые
Роман КОРНЕЕВ, 4 августа 2006
о фильме: рецензия | кадры | трейлеры | постеры
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
«Полиция
Майами: отдел нравов» (“Miami Vice”), 2006
По мотивам одноимённого сериала 84-89 годов
Режиссёр и автор сценария: Майкл Манн
Оператор: Дайон Бибе
Продюсер: Майкл Манн
В ролях: Колин Фаррелл, Джейми Фокс, Гон Ли, Джон Ортиц, Наоми Харрис и
другие.
Новеллизация сериалов, тем более сериалов неплохих, просто
болезненно страдает от самолюбования. Ну как же — начнёшь нести отсебятину, так
не поймут фанаты, а начнёшь повторение пройденного, так не поймут остальные.
Выбор обычно делается в пользу фанатов, ибо они аудитория благодарная, хоть и
не такая многочисленная, а там может ещё кто подтянется. И почти всегда всякая
подобная новеллизация делается из соображений общего ностальжи («какие были
молодые»), а потому шаг влево шаг вправо — попытка улететь.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Не минула чаша сия и «Полицию Майами». Причём и как бы Джейми Фокс с Колином Фарреллом ничуть не Дон Джонсон, и сам Майкл Манн с тех давних пор раздобрел широкоэкранными проектами, сняв и «Соучастника», и «Али», и бюджет у картины совсем не как у среднего «по мотивам». А вот нате. Первое, что бросается в глаза с самого начала просмотра — это рывки, которые начинают рвать зарождающийся было сюжет на части. Абсолютно сериальные рывки. Тут нам показали одну серию, тут как бы уже совсем другую, тут мы на самолёте — в джунгли, тут мы на катере — в Гавану. От «серии» к «серии» персонажи сменяют свою «главность», отвлекаясь то на любовную линию, то на детектив, то напуская крутизны, то тут же сводя её на нет.
Что уж говорить о персонажах
«относительно второго плана», коих, по сериальной традиции, в фильме целые
толпы — агенты, детективы, наркобароны, их люди, це понятые, це подставные
сменяют друг друга в этом хороводе в абсолютно произвольной, ничем не
мотивированной последовательности, каковая в итоге и заменяет фильму сюжет.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
То что вообще должен быть у происходящего какой-то сюжет, Майкл Манн вспоминает лишь изредка, ничуть не чураясь внутренней нелогичности, которая в случае сериала прокатила бы на ура — между сериями недели проходят, а тут всё скопом в течение долгих часов. Утомляет преизрядно. Кто пробовал смотреть любимый сериал серий по десять кряду — меня поймут.
Да, тачки гоняют, катера
гоняют, самолёты гоняют, автоматы под мышками побряцывают, пули свистят, всё
замечательно. Но к чему это всё? Почему вот тут — постельная сцена (каждый раз
чудовищно немотивированная), а вот тут — разговор за жизнь со странной
китайской кубинкой или странным откровенным англо-саксом с японской фамилией? Я
уж молчу про тривиальную картонность персонажей, усугубленную топорнейшим
подстрочником-переводом, который выливается во что-то бессмысленное и безумно
напыщенное: «нас подставили!» — «у вас завёлся крот!» — «да, но об этой
операции никто-никто не знал, кроме федералов, военных, пожарных, милиции и
наших гостей из Таджикистана!»
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
То есть логика в происходящем как бы есть, но она как бы требует для своего вычленения «на взгляд» столько усилий, что поневоле хочется обратно заснуть и видеть сны. Этому процессу не мешает даже откровенно пробивающие на здоровый детский смех моменты вроде нищих белокурых бестий, живущих в трейлерах по уши в грязи, при этом разжившихся ноутбуками и дорогими тачками и ничуть не брезгующих покупающих у всякой русской и чёрно-латинской швали оружие и наркоту (слово «герыч» вообще очень смешное, не находите?).
При таких
обстоятельствах-персонажах и актёрам в общем-то играть оказалось нечего — туда
ходи, сюда ходи. Фокс и Фаррелл вполне находятся на своих местах и усиленно
пышут харизмой, но всё равно получается крайне неубедительно. Все эти опасные
связи и неспадающий адреналин работы под прикрытием — похожи по факту на
театрализованную постановку чего-нибудь из детского утренника.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Единственный, к кому почти нет претензий — это оператор. За его плечами и такие визуальные шедевры как «Чикаго» и «Мемуары гейши», а также всё тот же «Соучастник». Но на фоне проваленного сценария и в общем-то пассивной режиссуры получаются все эти изыски вещью в себе, так что и амор, и экшн заставляют пожимать плечами — зачем приходил, чего хотел.
В общем же и целом фильму не хватило в первую очередь цельности — а там бы проявился и стиль, и сюжет, и даже характеры. Но — нету.
Любите кино.
